Landauer Meisterkonzert II

Landauer Meisterkonzert II © Otto Böhler

„alla zingarese“

Boris Garlitsky (Violine)
Elena Garlitsky (Klavier)
Noga Shaham (Viola)
Alexander Hülshoff (Violoncello)

Johannes Brahms (1833–1897)
Streichsextett Nr. 2 G-Dur für zwei Violinen, zwei Violen und zwei Violoncelli, op. 36 (arr. für Klaviertrio von Th. Kirchner)
Klavierquartett g-Moll für Violine, Viola, Violoncello und Klavier, op. 25

Boris Garlitsky ist ein äußerst lebendiger Musiker von hoher Flexibilität, mit einem wunderbar runden Ton und einer soliden, zuverlässigen Technik. © Boris Garlitsky

Elena Garlitsky überzeugt durch ihr außergewöhnliches Spiel: Reichhaltig, üppig, tiefgründig, bewegend, leidenschaftlich und zart, wenn es sein muss. © Elena Garlitsky

Die junge israelische Bratschistin Noga Shaham ist bekannt für ihren außergewöhnlich warmen Ton und ihren ehrlichen künstlerischen Ausdruck, der in jedem musikalischen Unterfangen zum Ausdruck kommt. © Clara Evens

Auch in dieser Spielzeit übernimmt Prof. Alexander Hülshoff die künstlerische Leitung der Landauer Meisterkonzerte. © Kai Myller

In Brahms’ zweitem Streichsextett offenbart sich sein Können für fein abgestufte Klänge und kontrapunktische Finessen. Der 2. Satz, ein Intermezzo, ist von mendelssohnschem Klangzauber beseelt, der im Trio einer hemmungslosen Musizierlaune alla zingarese weichen muss. Ein wahres Highlight ist das schmerzlich-wehmütige Poco Adagio, ein Variationensatz, dessen Thema sich dem Publikum erst nach und nach als Melodie erschließt.

Als Brahms 1861 seinem ungarischen Freund Joseph Joachim sein g-Moll-Klavierquartett übersandte, erkannte dieser darin sofort die Kraft der ungarischen Inspiration. Das Quartett verhalf Brahms 1862 zu einem
triumphalen Debüt in Wien. Er hatte sich von der Popularität der ungarisch inspirierten „Zigeunermusik“ anregen lassen und sie mit seinem eigenen unverwechselbaren Stil zum Ausdruck gebracht.

Besonders der 4. Satz, das „Rondo alla zingarese“, zeichnet sich durch rhythmische und metrische Komplexität aus und gilt als einer der schwierigsten Sätze in der gesamten Kammermusik von Brahms.